13 ans après Hein Père, Stanley Enow revient avec Power et il ne joue pas la carte de la nostalgie. Pas de prod, pas de salutations, dès la première seconde, il pose les règles : réaffirmation, loyauté et un avertissement sec à ceux qui l’ont trahi. Dans ce numéro de Focus Culture Spot, la rédaction de SCN braque ses projecteurs sur cette collaboration marquante avec Coco Emilia, alias Biscuit de Mer, un choix qui n’est pas du tout anodin.
Le clip démarre à 0:02 sur ces mots, avant même que le beat ne tombe : “You’ve all seen his face. He’s become a problem and problems get erased. And I want him down before sunrise. No mistakes. Bring me his head or you don’t come back.”
Une entrée en matière qui claque
Stanley ne perd pas de temps. Avant même que la prod ne démarre, il place la menace. C’est direct, sans détour, il s’adresse à ceux qui l’ont trahi et signifie que leur place dans son cercle n’existe plus. Certains y verront de la provocation gratuite, d’autres la cohérence d’un artiste qui refuse de faire semblant, dans les deux cas, le ton est donné.
Le rappeur camerounais Stanley Enow, figure du hip-hop africain marque fort avec un clip de 3 minutes 37 secondes d’une facture visuelle rigoureuse. Treize ans après Hein Père, ce nouvel opus ne cherche pas à innover pour innover : il réaffirme une position, Power est un rappel ; Stanley dit qu’il est toujours là, toujours au sommet, toujours le king.
Tourné entre l’esthétique brute de la rue et les codes de la scène américaine, le clip s’impose comme un hymne de réaffirmation, de force et de résilience.
Dans le vidéoclip, on aperçoit Coco Emilia. Elle qui appartient à « l’ancienne » génération d’influenceuses, mais dont on continue de réclamer comme la meilleure. En s’affichant avec la star en duo «Bonnie & Clyde», Stanley s’aligne avec une figure de référence et dit au game : les meilleurs se reconnaissent entre eux.
Au premier coup d’œil, le style donne le ton : puissance, contrôle, loyauté choisie. Mais derrière l’image, c’est surtout une réponse à l’histoire récente de l’artiste. Depuis Hein Père, Stanley Enow a toujours été une figure contestée. Critiqué, offusqué, remis en question à chaque étape, il a dû tenir face aux attaques et aux doutes. Power est la réponse à ça. Quand il pose «Power power, baby j’ai toujours le power», ce n’est pas de la vantardise gratuite, c’est une réaffirmation.
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Le texte continue de confirmer : «Trahi par les miens, tous sont à genoux» ancre le morceau dans l’expérience de la trahison et de la résistance. «La génération chelous, je l’ai bouf» règle son compte à une génération jugée opportuniste. Puis viennent les choix identitaires : «Tu veux être mon ndolé ou tu veux tchop à ma monnaie », « Tu veux danser l’ambasibé ou tu veux danser le mbolé». Stanley oppose l’appartenance sincère à l’opportunisme, la culture à l’ambiance de surface. «Pas besoin d’atalakou» : il n’a pas besoin de griot pour se faire acclamer. Le talent suffit.
Dans la deuxième partie du morceau, à 2:17, Stanley bascule en anglais pour élargir son message. Il parle à son peuple : “Straight for my people. We going to make a great again. Feel like a king again, run when you see me run.” Ici, il pose l’idée d’un retour au sommet collectif. Ce n’est pas juste lui qui reprend le pouvoir, c’est sa communauté avec lui.
Mais il met aussi en garde contre la mauvaise quête du pouvoir. À 2:36, il enchaîne : “The quest for power. Many lost their souls chasing empty crowns that leave them cold. Forgetting that peace was the true goal. While silence reveals one world…” Là il critique ceux qui se détruisent à courir après des titres vides. Un rappel que le vrai pouvoir ne vient pas de la violence ou de l’ego, mais du contrôle de soi et de la paix intérieure.
Ainsi, Power n’est pas un morceau de plus. C’est la réaffirmation d’un statut après plus de 13 ans de carrière, de critiques et de résilience. Stanley Enow mélange ainsi anglais, pidgin, français et références camerounaises pour parler global tout en gardant un ancrage 237 assumé. Il ne demande pas la place. Il rappelle qu’elle est toujours la sienne.
Stanley Enow : parcours d’une figure majeure du hip-hop camerounais
De son état civil Stanley Ebai Enow, l’artiste s’est successivement fait connaître sous les sobriquets de Bayangi Boy puis de King Kong. Né le 8 février 1985 à Bamenda, dans la région du Nord-Ouest, il s’impose aujourd’hui comme l’une des voix les plus suivies de la scène urbaine camerounaise et africaine.
Originaire du Sud-Ouest du pays, il effectue ses classes primaires à Bafoussam. En 2007, il s’installe à Douala où il poursuit des études en journalisme économique à l’Université de Douala. Cette formation nourrira plus tard sa rigueur dans la gestion de son image et de ses projets.
Mais c’est au lycée que Stanley Enow pose ses premiers vers et s’initie au breakdance. Très tôt, il investit les médias : animateur et réalisateur sur plusieurs radios privées, il se produit également dans les émissions nocturnes Groove et Cocktail Hit Parade. Il anime par la suite le programme télévisé musical Mboa et prête sa voix à des campagnes publicitaires pour MTN Group.
La consécration intervient en juin 2013 avec la sortie de Hein Père. Le titre, porté par un clip remarqué, remporte le prix de la meilleure vidéo de l’année aux Balafon Music Awards. Classé en tête des charts camerounais sur ReverbNation et diffusé sur Trace Africa, il fait l’objet d’un remix avec le Sud-Africain F.A.B. En avril 2014 paraît TumbuBoss, confirmant son ancrage dans un style à la fois identitaire et accessible.
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La reconnaissance institutionnelle suit rapidement. Lors de la première édition des Cameroon Academy Awards, il est distingué Artiste masculin et Artiste urbain de l’année. En 2014, il devient le seul Camerounais à recevoir le prix du Meilleur nouvel artiste aux MTV Africa Music Awards, distinction complétée la même année par le titre de Meilleur nouvel artiste et Meilleur artiste d’Afrique centrale aux African Muzik Magazine Awards.
Son palmarès s’étoffe ensuite : révélation et artiste urbain de l’année aux Canal 2’Or en 2015, Meilleur artiste hip-hop africain aux AFRIMA 2016 aux côtés de Wax Dey et Naomi Achu, meilleure collaboration aux Balafons Music Awards en 2019 pour My Way avec Locko et Tzy Panchak. En 2023, il reçoit le trophée du meilleur artiste africain lors des Urban Music Awards à Londres, consacrant une carrière construite sur la régularité et l’exigence artistique.
De Bamenda à la scène internationale, Stanley Enow incarne une trajectoire où l’ancrage local et l’ambition continentale se répondent sans se contredire.
Et avec Power, l’artiste ne cherche pas l’unanimité. Il rappelle juste qu’après des années, il est toujours debout et demeure le roi du game.
Japhet Mbakop Tchagha
